Luminozitatea este marea bătălie în televizoare în zilele noastre. Producătorii de panouri LG și Samsung sunt angajați într-o competiție de depășire care implică extragerea fiecărui nit din tehnologia OLED (prin MLA și QD-OLED respectiv). Între timp, Sony este atât de convins că un val de filme super-strălucitoare (masterizate pe noua lor monitor de 4000 de nits, desigur) este pe drum, încât a dezvoltat un nou sistem de iluminare de fundal pentru TV aparent proiectat să strălucească mai puternic decât crede că va face vreodată OLED.
Există doar o problemă cu toate acestea: nimeni nu pare să le fi spus celor care produc filmele.
În timpul unei vizite recent organizate de Panasonic la unul dintre studiourile de post-producție ale Company3 din LA (Company3 folosește exclusiv televizoare Panasonic OLED ca monitoare pentru clienți), am avut ocazia să vorbesc cu doi coloristi extrem de experimentați și ocupați. Aceștia sunt cei care iau materialul brut al unui film sau al unui serial TV (sau al unei reclame, trailer, promoție de companie etc.) și îl transformă în produsul final, în principal (deși nu exclusiv) prin ajustarea culorilor și a contrastului.
Deși oficial eram acolo pentru a vedea cum lucrează acești coloristi (și, bineînțeles, pentru a fi impresionat de faptul că astfel de perfecționiști aleg OLED-uri Panasonic pentru a-și afișa eforturile – ceea ce am și fost), subiectul televizoarelor tot mai strălucitoare a apărut fie în timpul prezentărilor lor, fie a fost forțat în conversație de un jurnalist obsedat de nits (adică eu). Pe scurt, niciunul dintre ei nu avea vreun interes să producă conținut peste 1000 de nits – și asta e puțin spus.
"Te orbește când te uiți la asta. Mă doare capul lucrând la el”
Prima sesiune a fost cu Siggy Ferstl, al cărui titlu oficial este „Co-Conducător al Consiliului de Post-Creație”, dar care este mai des denumit „Supervizor de Colorizare” sau „Colorist Finalizator” – practic cel mai înalt nivel pe scara Coloristului. El a spus că lucra în prezent la două titluri (ambele pentru Netflix), unul dintre ele fiind setat la 250 de nits și celălalt la 750 de nits. Ultimul, a explicat el, era un “proiect modern de spațiu” pe care Netflix îl dorea “curat și clar”, totuși se pare că el a considerat că 750 de nits erau suficienți pentru a livra aspectul necesar: “Nu totul trebuie să fie 1000 de nits”, a spus el.
Când l-am întrebat dacă vreun client cere peste 1000 de nits, răspunsul său a fost categoric – “nu, cu siguranță nu” – și când a apărut subiectul monitoarelor de 4000 de nits, a fost și mai efuziv: “E o nebunie, nu-i așa? Te orbește când te uiți la asta. Mă doare capul lucrând la el.”
Collegul său, Cody Baker, ne-a oferit o demonstrație completă a modului în care ajustează contrastul pentru o scenă. “Specificația generală de livrare în acest moment spune că poți ajunge până la 1000”, spune el. “Și în viitor [putem] ajunge chiar la 10.000, ceea ce ar fi destul de orbitor.”
Baker a continuat să spună că “trusa de instrumente HDR este grozavă pentru că este atât de mare, avem mult mai mult spațiu pentru a lucra; dar devine și un exercițiu de reținere.” Ca și Ferstl, Baker nu este total avers de a folosi 1000 de nits uneori (“Folosesc asta mult în Star Trek, ori de câte ori există o mare bătălie spațială sau ceva de genul,” spune el), dar se pare că nu vede necesitatea de a depăși acest nivel.
“Pentru noi, HDR nu este despre strălucire, ci despre întuneric”
Vizita noastră a inclus și o discuție cu Mike Chiado, Directorul Tehnic al Company3, care de 27 de ani este responsabil, printre multe altele, de proiectarea și dezvoltarea numeroaselor locații ale companiei și a echipamentelor care le compun. El a intrat cu ușurință în dezbaterea despre luminozitate:
“Pentru noi, HDR nu este despre strălucire, ci despre întuneric,” a spus el. “Asta ne place la el. Toată lumea continuă să facă televizoare din ce în ce mai strălucitoare – și mulțumim Panasonic pentru că face televizoare din ce în ce mai strălucitoare – dar noi nu mergem acolo. Lucrurile noastre nu merg acolo. Oarbește oamenii.”
Chiado a recunoscut că status quo-ul s-ar putea să nu dureze pentru totdeauna – “poate se va schimba când o generație de coloristi gameri va apărea și va avea o cu totul altă viziune estetică” – și aceasta va fi ceea ce Sony, în special, va spera. Dar am avut senzația de la toți cei cu care am vorbit că le este greu să își imagineze asta.
Sony va fi cel puțin mulțumit să audă că Mike Chiado mi-a spus că Company3 va aduce în brand-ul nou un monitor de masterizare de 4000 de nits. Admit, a continuat să spună că este principalul fapt pentru că este singurul care mai este disponibil (deși, desigur, există și monitoare de masterizare non-Sony), dar asta înseamnă cel puțin că Company3 va avea capacitatea de a depăși 1000 de nits dacă actuala generație de coloristi (sau studiourile de filme care îi angajează) va avea o schimbare de opinie – sau dacă coloristii gameri iubitori de luminozitate vor apărea într-o zi. Totuși, am senzația că niciunul dintre aceste scenarii nu este iminent.
De ce contează opinia Company3
Dacă te gândești la toate acestea și spui “sigur, dar este doar o companie de post-producție”, ai, desigur, dreptate; dar implicarea Company3 în industria de filme și seriale TV pare a fi masivă. Potrivit fondatorului și CEO-ului, Stefan Sonnenfeld ('da Vinci al filmelor’, conform NPR), Company3 și partenerul său de efecte vizuale, Framestore, se ocupă de “80% din marile titluri pe care le vezi, și probabil mai mult de 50-60% din rest.”
Propriul portofoliu al lui Sonnenfeld include Black Hawk Down, Lost in Translation, Collateral, War of the Worlds, 300, Cloverfield, The Hurt Locker, Top Gun: Maverick, mai multe intrări în Mission Impossible, Pirații din Caraibe, Transformers, Fast and Furious, Star Trek și Star Wars, și multe altele. Company3 ca entitate, între timp, a fost compania de post-producție pentru nu mai puțin de opt dintre filmele nominalizate anul acesta la Oscar: Poor Things, Killers of the Flower Moon, Barbie, Maestro, Past Lives, Napoleon, Guardians of the Galaxy Vol. 3 și The Wonderful Story of Henry Sugar. Pe scurt, pare evident pentru mine că opinia Company3 asupra acestui tip de lucruri contează, parțial pentru că are o experiență și expertiză excepțională în acest domeniu și, poate mai pertinent, pentru că are urechea unui număr mare de regizori și cinematografi și a unui număr similar de studiouri de la Hollywood.
Ce înseamnă toate acestea pentru următoarea ta achiziție de televizor?
Așadar, toate acestea înseamnă că un televizor OLED standard capabil să atingă 1000 de nits este tot ceea ce este necesar pentru a livra filme HDR și emisiuni TV așa cum au fost intenționate? Într-un fel, dar și nu.
O problemă pentru OLED-uri, în special, este că nu pot menține luminozitatea pentru altceva decât o perioadă scurtă de timp. Destul de multe pot ajunge acum la 1000 de nits, dar doar într-o mică porțiune a ecranului și de obicei doar pentru câteva secunde. Elemente mari sau prelungite strălucitoare vor fi mai slabe decât s-ar fi intenționat.
Apoi, există problema luminii ambientale. Filmele sunt masterizate pentru vizionare într-un mediu complet întunecat, dar un punct luminos de 1000 de nits își va pierde impactul într-o cameră cu chiar și un pic de lumină ambientală. Prin urmare, merită să ai un surplus considerabil de luminozitate pentru tipul de condiții de vizionare în care mulți dintre noi ne uităm la televizor în mod regulat.
Opinia mea personală este că ar trebui să stingi toate luminile pentru o bucurie serioasă a unui film sau a unei emisiuni TV, dar un mic surplus de luminozitate are sens pentru acele puncte luminoase mari sau prelungite. Există deja modele MLA și QD-OLED care se potrivesc acestei nevoi, cum ar fi LG G3, Sony A95L, Panasonic MZ2000 și Samsung S95C, și nu văd nicio necesitate pentru un televizor de 4000 de nits în viitorul previzibil.
MAI MULTE:
Este un televizor Mini-LED de 5000 de nits mai bun decât un OLED? Nu neapărat
2024 ar putea fi anul televizoarelor Mini LED incredibil de strălucitoare – și am o preocupare
Acestea sunt cele mai bune televizoare pe care le poți cumpăra acum
Lasă un răspuns
Trebuie să fii autentificat pentru a publica un comentariu.